野心家的电影，和□□□□□□□前作一样，什么都□□□□□□□想说但最后什么也□□□□□□□没说，只留下一个□□□□□□□臃肿的隐喻外壳，□□□□□□□最后一巴掌打得绵□□□□□□□软无力，因为这只□□□□□□□是莱拉作为智者对□□□□□□□一家之主的怒其不□□□□□□□争，而不是她作为□□□□□□□女性主体对父权传□□□□□□□统的觉醒反抗。另□□□□□□□外，鲁斯塔伊的变□□□□□□□焦推镜在强调动感□□□□□□□的警匪片前作中尚□□□□□□□且可以接受，但放□□□□□□□在社会情节剧里，□□□□□□□哪怕同样是拍紧张□□□□□□□大场面（宴会、吵□□□□□□□架），也只会显得□□□□□□□刻意且不节制。 □□□□□□□激烈的争吵极少在□□□□□□□人物关系上留下痕□□□□□□□迹（当然你也能说□□□□□□□这是因为血缘本就□□□□□□□有缝补关系的魔力□□□□□□□），人物单薄到全□□□□□□□靠演员弥补（全片□□□□□□□唯一一个在剧作中□□□□□□□便已经丰满了的人□□□□□□□物竟然是父亲……□□□□□□□），节奏和情节取□□□□□□□舍也有问题，弟弟□□□□□□□Alireza从□□□□□□□罢工到邻居女人的□□□□□□□一整条线都可以砍□□□□□□□掉，甚至不会太影□□□□□□□响情节发展——哪□□□□□□□怕情节满如法哈蒂□□□□□□□，也不可能处理成□□□□□□□这样。如此信息量□□□□□□□拍到165分钟，□□□□□□□只能说是导演技不□□□□□□□如人了。□□□□□□□

额……真不愧是沙雕剧…从造□□□型到人设无一不透露着沙雕气□□□息！拍这么多无厘头没营养的□□□剧除了博眼球还有别的吗？□□□

扫黑除恶反腐倡廉加了个非亲兄弟□□□□□□□相杀，凑合能看□□□□□□□

如果將妹妹改為女兒，感受上會□□□□更加虐心，但故事設定的基礎本□□□□身就缺乏合理性，所以是妹妹還□□□□是女兒就無所謂了。□□□□

影片的人物涂了关系和 □□□□□□最终呈现，形成了 □□□□□□并行的两种复杂。 □□□□□□一面是春药导演驱动上 □□□□□□，鲁斯塔伊对小空 □□□□□□间内大量人物关系 □□□□□□的出色把控；另一 □□□□□□面却是主线模糊， □□□□□□支线密密麻麻，情 □□□□□□绪却处处漏风的失 □□□□□□焦。莱拉看似在这 □□□□□□个重男轻女的环境 □□□□□□中，有着不同于其 □□□□□□他被一群人伦H漫画视频女性的家庭地位 □□□□□□，有着更为有力的 □□□□□□话语权，但在影片 □□□□□□关键节点的表达上 □□□□□□，无论从叙事、演 □□□□□□员表演、还是导演 □□□□□□的意图上，都显得 □□□□□□举棋不定。如此大 □□□□□□篇幅的台词和情感 □□□□□□关系表达，一旦没 □□□□□□能逆流而上，找到 □□□□□□破风之法，其结果 □□□□□□就是连鲁斯塔伊最 □□□□□□熟稔的高效节奏咬 □□□□□□合也被稀释掉。 □□□□□□